Carmelo y Franziska Müller son dos hermanos hispano-germanos, y dos personajes en toda la extensión de la palabra. Ambos son árbitros de Match de Improvisación y han ejercido como tales en las dos ediciones anteriores de la liga granadina, que recientemente ha comenzado su tercera temporada de nuevo en el Granada10 y de nuevo cada dos jueves más o menos. Tuvimos oportunidad de charlar con ellos en una de sus recientes visitas a la ciudad, y aquí está el resultado. Achtung!!
Para empezar, ¿qué es un match de improvisación? Un encuentro entre dos equipos de actores que deben realizar pequeñas piezas teatrales según los estilos que marque el árbitro y basándose en frases que el público ha dado (Franziska).
El formato nació a finales de los 70 en Canadá, y originalmente estaba inspirado en el deporte nacional de este país: el hockey sobre hielo, que como es bien sabido puede llegar a ser un deporte muy violento (Carmelo).
¿Entonces el match puede ser violento? Hay muchas clases de violencia, no necesariamente la física, que también se penaliza en el match, por cierto (Carmelo).
Es mucho más violento para el espectador ver que un improvisador no deja hablar constantemente y de manera premeditada al compañero con el que está actuando. O ver en el escenario a no sé cuantas personas dando voces y organizando un caos brutal. Pero para eso estamos nosotros, para controlar esas reacciones (Franziska).
Habladme un poco más de la labor del árbitro, ¿saca tarjetas? Je, je. NO, el árbitro impone los estilos con los que debe improvisarse, penaliza cuando es necesario y actúa como transmisor de la decisión del público que en último término es el juez del espectáculo (Carmelo).
Pero también es un poco muñeco de feria, según tengo entendido, por la cantidad de calcetines que recibe lanzados por parte del público (que la misma organización del evento les proporciona con la entrada). Si, bueno, esto es algo que hemos comentado muchas veces con la organización (la compañía Improvisateatro): los calcetines y las rosas son para los actores. Cuando lo hacen bien, el público tiene una rosa que puede lanzar, si no es así, está el calcetín. El árbitro debe pasar lo más desapercibido posible, pero a veces hay que dar un puñetazo en la mesa y hacer notar quién conduce el partido. Pero parece que ahora sí se está educando más al público en ese sentido. (Franziska).
Parece entonces que la labor del público es muy importante. Es fundamental. Es un espectáculo muy interactivo, pero es una característica propia del formato, no de la impro en general …(interrumpe Franziska) … hombre, eso es muy claro, la impro se adapta a cualquier situación teatral, es practicamente ilimitada, por eso resulta tan fascinante. (Continúa Carmelo) En fín, el público vota lo que hacen los actores en el escenario, juzga si una improvisación basada en la misma frase es mejor que la otra, y además puede agredir físicamente (con el famoso calcetín) a un actor que le está disgustando. Tiene mucho poder, demasiado.
¿Demasiado?, ¿se convierte acaso en una especie de gran dictador? Bueno, claro, a veces algunos aprovechan el anonimato de la masa para liarla, como en el puto fútbol. Hay público que disfruta más insultando y tirando calcetines que con las impros, pero aquí en Granada son los menos. La cuestión es que la gente va a pasar un rato lo más divertido posible, y los actores tienen mucha presión con los puntos y la reacción del público, y a veces sienten la tentación de hacer la gracia fácil para ganarse a la audiencia (Franziska).
Pero se trata de eso en el fondo, ¿no? En absoluto. Se trata, como dijimos al principio, de hacer teatro. De hacer historias, graciosas si quieres, pero no chistes. Para eso están también las penalizaciones, para frenar la tentación del actor de tirar por ahí. Nosotros nos llevamos muchos calcetinazos por contradecir al público, por mostrar nuestro desacuerdo en ocasiones. Puede parecer que rompemos con la neutralidad del árbitro, pero es bueno porque provoca la duda y además educa, aunque suene muy pedante. Nosotros tenemos formación y criterio, llevamos mucho en esto y sabemos cuando algo está bien o no. Si el público hace que una mierda se lleve un punto en detrimento de una impro más válida, no voy a impugnar el punto (entre otras cosas porque las reglas no me lo permiten) pero se van a enterar, aunque me cueste calcetinazos (Carmelo).
¿Cuantos estilos de match hay? Bastantes, ahora no sé la cantidad exacta. Hay algunos característicos del formato: contrarreloj, seguida, alternada, etc. Aunque como decíamos cualquier estilo teatral o narrativo es susceptible de ser improvisado (Franziska).
¿Podríais describir algunos? No. Que la gente vaya a ver el match y se entere in situ. Es la mejor manera (Carmelo).
Vaya, parece que promocionais bien el espectáculo. (Silencio prolongado) No tengo interés en promocionar a nadie. Yo soy crítico de arte, y llevo una galería en Munich, si hago esto es porque me gusta y porque siempre es un placer venir a Granada. Punto (Carmelo) .
No somos publicistas, ni tampoco antipáticos. Somos alemanes (Franciska).
entrevista_ javier faba y elena h.villalba
fotografía_ arguider aparicio
Hola:
Estoy formando un equipo con cpmañeros de Málaga y tenemos dudas sobre las categorías.¿Donde podemos encontrarlas descritas? ¿La muda permite sonidos sin palabras o ningun ruido?
Me gustaría asistir a algun match ¿Haceis alguno?